希达文化创始人李莎老师：剧本杀，其价值不该是“杀”

李莎:希达文化创始人李莎老师：剧本杀，其价值不该是“杀”

暑假里和朋友们玩了一个民国本，名字已然记不清了，但是内容就是卧底间谍情报破译站长，在玩的过程之中，我发觉得游戏之中对角色行为的设定并不符合人性。这让我觉得颇为失望......

所以，一时心血心血来潮，用了一个多月的时间创作了自己笔下第一个剧本杀《十州·浮生梦》（暂定名）。内容其实并不复杂，就如本子的名字一般：“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。”

这个本是一个关于命运捉弄的故事。在这个故事里，没有绝对的对与错和绝对的好人与坏人，有的只是一个个心怀执念的可怜人。

在剧本的开头，我写了这么一段话：“三界之中，唯凡人脆弱，他们难逃一死，可每一个年岁、每一个阶段都有平凡却深刻的喜悦，日月代序，四季交替，人有生死，木有春秋，以情视之，悲欣交胜，以心视之，恒在无更。生死有道，人世如川，往者来者，日夜无息......”

邀请朋友们来进行这个剧本杀内测时，我发现了几个有趣的现象：年长的朋友，对我在剧本杀之中描述的人物更理解与包容，对故事里这些人物的人生选择和命运际遇也更能理解和共情，甚至可以得到一些启发；而更年轻一些的朋友，更执着于凶案本身够不够精彩，够不够刺激，自己可以演绎的部分多不多，或是凶手是不是容易被猜出来这些点。

“剧本杀”原本起源于欧美国家一个非常流行的派对游戏LARP（Live Acting Role Playing Game）。从字面上看，“剧本”这两个字的意思应该很好理解，很多人的疑惑在“杀”这个字上。

其实，“杀”的意思，就是谋杀。这个游戏的和其他互动猜谜的游戏一样，用推凶的方式找到最后的答案，获得我们应有的奖励。剧本杀这个游戏，简单点说，就是用剧本虚拟出一场谋杀故事，玩家通过扮演剧本中的角色，根据案发现场搜索到的证据，以及自己和其他人的沟通交流的调查取证，去探索完整的故事真相。

同时，结合自己看到的故事背景，演绎和推理破解出整个案件发生的顺序和过程，找出真凶。纯粹的推理解谜，是一种快餐式的游戏玩法，一个小时左右结束游戏，大家在各自的家中就可以完成游戏，主要是打发时间而已，比之前的杀人游戏或者狼人杀进步不多。

在初玩剧本杀时，很多人都告诉我，剧本杀最好玩的就是推凶环节，找到真凶，有一种解谜之后的快感，似乎谜团越复杂，这个游戏就越好玩。但是谜面的刺激或者说谜团遮掩物的设计套路总是有限的，随着剧本杀的发展，推凶的环节也随之越来越离奇、越来越魔幻，到最后甚至为了设计复杂谜底而悖逆逻辑、扭曲故事的做法了。

当然，游戏到了这个环节，就已经不是游戏了，而是一种对阈值的刺激。人的欲望总是越来越难满足的，这似乎是人的天性，因此，那种扭曲了逻辑的剧本杀，渐渐地弃之不用，也越来越难吸引人了。

由此可见，把注意力放在“杀”这个字上，似乎与人的需求背道而驰。

在内测一和二所看到的这个结果，引发了我对剧本杀本身的思考。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”这句话很多人都听过，但是要真正领悟字面意思背后的原理，没有经历是不行的。我曾经在一个讲人工智能的科幻作家的作品里看到过一个原理：如果一个人想要掌握二十年的经验，那他就必须有二十年的经历，想要把他二十年的体悟压缩在短时间内完成是不可能的。

剧本杀这种游戏，看似是我们在几个小时内体悟另一个角色的人生，但是，要真的能理解这个角色，从这个游戏之中获得情感的满足，其实是调动了我们自己几十年的年的人生经验和前面人生积攒下来的厚重体悟，才能真正理解自己所扮演的那个角色的人生情感，体悟到一个故事的曲折婉转之处。人生能沉淀下来的经历会让你更好的理解旁人的行为与决策。没有谁的心天生就宽广，无非是遇到的事情多了，给撑大了。所以，有时文中一句人物遇事时“淡淡一笑”的力量，可能比千军万马还要让人震撼。

刚创作这个剧本杀的时候，有位朋友告诉我说，现在流行的剧本，很多是欢乐本、喝酒本、恐怖本......还有反转本、和各种虐到让人哭出来的本。